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Mariä Himmelfahrt Gm-00002201
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Peter Paul Rubens (Flämisch, 1577–1640) Im Jahr 1612 beauftragten Jan und Balthasar Moretus, die Besitzer der Antwerpener Plantin-Druckerei, ihren Freund Peter Paul Rubens mit der Gestaltung von dreizehn Illustrationen für ein neues Breviarium Romanum, das katholische Gebetbuch . Diese Zeichnung und die zwölf anderen wurden bis März 1614 fertiggestellt. Balthasar Moretus, ein Freund seit seiner Kindheit, schrieb in seinen späteren Jahren über Rubens: „Ich liebte diesen jungen Mann, der den vollkommensten und liebenswertesten Charakter hatte.“
Die Himmelfahrt Mariens war ein Thema, das Rubens im Laufe seiner Karriere immer wieder aufgriff. In dieser Version erinnert die kontrollierte, klassische Komposition an eines von Tizians Altarbildern mit demselben Thema. Der bravouröse Stil der italienischen Barockmaler beeinflusste auch Rubens' überschwängliche und dramatisch verkürzte Putti .
Rubens begann mit einer Kreidezeichnung, die er anschließend mit Feder, Tinte und Lavierung übermalte. Die Kreideunterzeichnung enthält mehrere Pentimenti , die in der Figur der Jungfrau Maria am deutlichsten sichtbar sind. Diese Gedankenänderungen sowie die Einkerbungen für die Übertragung auf die Platte deuten vermutlich darauf hin, dass diese Zeichnung die letzte von mehreren Studien war und nicht das endgültige Blatt, von dem der Kupferstecher später arbeitete.
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Die Himmelfahrt Mariens war ein Thema, das Rubens im Laufe seiner Karriere immer wieder aufgriff. In dieser Version erinnert die kontrollierte, klassische Komposition an eines von Tizians Altarbildern mit demselben Thema. Der bravouröse Stil der italienischen Barockmaler beeinflusste auch Rubens' überschwängliche und dramatisch verkürzte Putti .
Rubens begann mit einer Kreidezeichnung, die er anschließend mit Feder, Tinte und Lavierung übermalte. Die Kreideunterzeichnung enthält mehrere Pentimenti , die in der Figur der Jungfrau Maria am deutlichsten sichtbar sind. Diese Gedankenänderungen sowie die Einkerbungen für die Übertragung auf die Platte deuten vermutlich darauf hin, dass diese Zeichnung die letzte von mehreren Studien war und nicht das endgültige Blatt, von dem der Kupferstecher später arbeitete.
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