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Studie eines Triton, der in eine Muschel bläst (Vorderseite); Teilstudie eines Arms (Rückseite) Gm-00007401
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Annibale Carracci (Italiener, 1560–1609) Ein nackter Triton zeigt seine muskulöse Gestalt, während er sich umdreht, um in ein Muschelhorn zu blasen und so ein besonderes Ereignis anzukündigen. Seine kraftvolle Skulptur und sein Sinn für Monumentalität sind von der antiken römischen Bildhauerei und der Kunst der Renaissance inspiriert, insbesondere von Michelangelos Ignudi in der Sixtinischen Kapelle, während die Verwendung von schwarzer und weißer Kreide auf blaugrauem Papier Agostino Carraccis Interesse an der venezianischen Kunst des 16. Jahrhunderts widerspiegelt.
Agostino Carracci fertigte diese Zeichnung als Studie für einen Triton in seinem Fresko Thetis wird in das Hochzeitsgemach des Peleus , auch Galatea genannt, getragen. Die Brüder Carracci begannen 1597 mit der Ausschmückung der Galleria Farnese in Rom, zu der auch dieses Fresko gehörte. Über Jahrhunderte hinweg beeinflusste dieser Gemäldezyklus Künstler ebenso stark wie Michelangelos Sixtinische Decke.
Die Carracci begannen mit dem Zeichnen nach der Natur und dem Verständnis der Anatomie und konzentrierten sich dann auf die Malerei der menschlichen Figur. Ihre Aktzeichnungen behielten monumentale Proportionen bei und skizzierten gleichzeitig grob die wesentliche Struktur des Körpers; sie kombinierten robuste Energie mit weichen, rhythmischen Konturen.
Das Armfragment auf der Rückseite dieser Zeichnung wurde aus einer Tritonenstudie ausgeschnitten, die sich heute im Metropolitan Museum of Art befindet, was beweist, dass dieses Blatt einst Teil eines größeren war.
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Agostino Carracci fertigte diese Zeichnung als Studie für einen Triton in seinem Fresko Thetis wird in das Hochzeitsgemach des Peleus , auch Galatea genannt, getragen. Die Brüder Carracci begannen 1597 mit der Ausschmückung der Galleria Farnese in Rom, zu der auch dieses Fresko gehörte. Über Jahrhunderte hinweg beeinflusste dieser Gemäldezyklus Künstler ebenso stark wie Michelangelos Sixtinische Decke.
Die Carracci begannen mit dem Zeichnen nach der Natur und dem Verständnis der Anatomie und konzentrierten sich dann auf die Malerei der menschlichen Figur. Ihre Aktzeichnungen behielten monumentale Proportionen bei und skizzierten gleichzeitig grob die wesentliche Struktur des Körpers; sie kombinierten robuste Energie mit weichen, rhythmischen Konturen.
Das Armfragment auf der Rückseite dieser Zeichnung wurde aus einer Tritonenstudie ausgeschnitten, die sich heute im Metropolitan Museum of Art befindet, was beweist, dass dieses Blatt einst Teil eines größeren war.
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